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他是中国“第四代”导演的代表，对电影有着自己的独特见解;他是中国红色军旅电影的探索者，从《血战台儿庄》到三拍长征故事，不断创新、突破、超越;他是演艺界的孝子，多次“带着”母亲拍电影。 古典诗词让我从另一个角度理解电影 1941年，我出生在河南开封一个书香人家。我的祖母是中国传统的劳动妇女，在夏天乘凉的晚上，她经常给我讲《杨家将》《包青天》等中国传统故事。我的祖父是女子师范的国文教师，我4岁就开始跟着祖父学习背诵古文，《孔雀东南飞》《木兰辞》等大量古代文学经典都是那个时候记下来的。70年过去了，这些古代经典我几乎还能倒背如流。受家庭教育的影响，我一生都对优秀传统文化深深地着迷。 从事电影拍摄工作后，我发现，中国古典诗词里包含了很多电影元素。比如“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，宛如一个镜头融入另一个镜头的“叠化”效果;“欲穷千里目，更上一层楼”，恰似电影中“升”的镜头运用;几乎人人能口诵的“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡”，简直就是一个微型电影的分镜头剧本，把构图影像、光调色调、情境气氛、人物感情都勾画出来了。电影是个舶来品，来到中国才100多年，而中国古典诗词中所蕴含的这些电影表现手法，我认为是一种“艺理相通”，这种“艺理相通”是联系文艺领域各个门类的共同纽带，值得好好学习借鉴。 |
