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绘画语言的叙事性追求 与主题上注重历史性紧密相关的是，俄罗斯现实主义美术里具有非常明显的文学性和叙事性特征。在绘画语言的叙事性上，这些艺术作品常常蕴含着有一种非常感人的、心理的、文化的、政治的因素在里面。绘画艺术的叙事性就是通过一幅画作，表现某个历史时段或场景中一些人物身上所发生的故事。然而，这种叙事性绝不是单纯地展现一个完整的故事，在故事的背后往往包含了作者创作绘画时的情感状况、心理活动以及他对人、对现实、对世界的理解。俄罗斯现实主义美术语言的叙事性体现在不仅通过画面和背景讲述一个故事，表现一个人物或交代某一个生活场景，而且要传达画作之外的某一种生活态度和价值认知。这些艺术性的叙述表达常常带给欣赏者以启发，使审美进入一种新的高度。 列宾的绘画体现了对现实主义的纯粹向往与执着追求，他画作中叙述性的画面往往具有极强的说服力和观点表达能力。他的画作大都营构了充满戏剧化的场景，具有极强的叙事性和诗化特征，注重刻画人物表情与内心活动。这方面的代表作品就是《查波罗什人写信给土耳其苏丹王》。这幅画所描绘的是热爱自己的祖国、决不归降的哥萨克勇士们给劝其归顺的苏丹王写回信时的情景。用现实主义的叙事性表现手法传达出了俄罗斯民族的伟大精神和生活传统。的确，俄罗斯现实主义美术充分体现了对形式语言和叙事性的双重追求。一幅幅作品像是一首首富有表现力的叙事诗，这种强烈的绘画语言以及语言的叙事性在世界艺术史上独树一帜。 俄苏这种绘画语言的叙事性对我国的现实主义绘画同样产生了影响。鲁迅写的《记苏联版画展览会》一文对苏联版画做出极高的评价：“真挚，却非固执；美丽，却非淫艳；愉快，却非狂欢；有力，却非粗暴；但又不是静止的，它令人觉得一种震动……”这番话令人感受到了俄罗斯现实主义艺术丰富的内涵和灵动的叙事风格。 艺术的叙事性要通过作品的叙事方式呈现不同时代、不同民族、不同历史事件和不同人物的特征和精神面貌。在我国的现实主义绘画作品中，尤其强调这种叙事性。例如，新中国成立以后，许多画家用现实主义的表现手法，以叙事性为线索，在作品的指向性上表现革命胜利的时代精神，树立建功立业的领袖和英雄人物的新形象，如徐悲鸿的《人民慰问红军》、王式廓的《井冈山会师》、冯法祀的《越过甲金山》、董希文的《抢渡大渡河》、艾中信的《一九二○年毛主席组织马克思小组》、夏同光的《南昌起义》、侯一民的《刘少奇同志与安源矿工》等等，这些大多受过俄罗斯艺术教育或熏陶的艺术家们的绘画在俄罗斯现实主义美术影响之下，又融入鲜明的民族风格，同时具有鲜明的时代性特征，通过浓浓的叙事性特征实现了艺术的精神引导和教育作用，为表现革命历史题材的现实主义创作奠定了坚实的基础。 启示与展望 俄罗斯现实主义美术对中国美术界和美术教育都产生了积极而深远的影响。20世纪上半叶，中国美术家留学苏联，了解并学习现实主义绘画，徐悲鸿提倡现实主义传统，通过油画加强艺术的现实主义性质，反映艺术和生活的关系。一直到近年来，俄罗斯现实主义绘画在中国多次展出，中俄两国艺术的纽带从未割断也无法割断。中国美术界所受的俄苏现实主义美术影响主要是19世纪以巡回展览画派为代表的现实主义和后来的苏联社会主义现实主义美术。俄罗斯现实主义艺术对我国绘画的启示，就是要思考如何使创作具有历史的新意并真正体现时代的特征。 在艺术领域，现实主义的精神和理念开创了人们认识世界、感受世界、表现世界、反思世界的一套系统方法，同时也在对现实世界的描画中表达了自我，完成了主客体的统一。新时期，很多艺术家提倡现实主义，呼唤传统，主张凸显艺术中最经典的、最本质的东西，张扬民族精神。一方面，我们传统的民族文化应该在绘画中有所体现，而现实主义绘画的历史性和叙事性赋予它无论在技巧上还是在内容上都无法代替的优越性。另一方面，绘画总是在不断地发展与变化，某一个历史时段的现实作品，随着时间车轮的飞速旋转就会变成历史的，供现代人反思、再阐释和再认识，在时代的变换中体现历史性的厚重与意义。 当下艺术的现实主义被重新强调，其叙事性不仅体现了艺术的本体性特征，也体现了时代历史对艺术的根本要求。充满文学性和叙事性的现实主义作品，一般常常有着与波澜壮阔的历史和生动复杂的现实社会相关联的内涵容量，是时代的镜子和历史的回响，不仅可以有多元化的解读，而且有着广阔的阐释空间。改革开放以来，我国的美术创作丰富多彩，流派纷呈，无论是主题的选择和创作的手法都趋向多元、繁荣的局面。但现实主义的艺术永远不会过时，永远在路上，我们的艺术家必须心中有人民、脚下有生活，要永远怀着真情实感，为历史记录，为人民代言，从时代历史和现实生活去汲取源头活水，本着现实主义的艺术精神，去绘就表现时代和民族精神的史诗性作品，这是新时代艺术家的必由之路。 （作者：刘艳辉，单位：黑龙江大学艺术学院） |
